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普遍來說，關於納粹的作品都會以小人物遭遇的角度切入，進而帶出二戰歷史背景下的苦難。但是奈邁施拉斯洛的《索爾之子》卻是反其道而行，先讓觀眾知道這是一部關於納粹集中營的故事，但隨後只將重點聚焦在主角索爾的個人旅程。索爾在奧斯威辛集中營的毒氣室工作，平常的任務是引領一群不知情民眾進入毒氣室，誘導進密室後集體謀殺，事後清理屍體洗刷房間，等待下一批無辜民眾進入。這樣日複一日的麻痺生活到索爾有天發現兒子的屍體後，開始起了變化。
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電影以第一人稱視角出發，從頭到尾都是以淺景深大特寫在索爾身上。觀眾可以從背景聲音感知毒氣室的慘絕人寰，但實際上卻但不到任何殘忍畫面。這樣的資訊不對稱，正是讓《索爾之子》對觀眾創造出極大心理壓力。由於我們不知道攝影何時會突然移焦，變成深焦清晰畫面，因此會集中精神觀察螢幕上所有動作變化。另外，電影使用大量長鏡頭，讓觀眾像是親身置入在索爾身邊，跟著他一同走過人間地獄。
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然而《索爾之子》的故事重點只放在索爾尋找猶太拉比幫死去的兒子做安息，而不討論集中營的慘無人道。即使在最殘忍的毒氣室、屍體坑，導演也依舊將劇情焦點限縮在索爾找到拉比的執念上，忽略納粹的惡行。這樣的極度主觀敘事選擇，讓索爾成為不可靠的敘事者。他不顧大局的執念，也使得許多無辜的生命因他而死亡。但是，屏除掉電影的悲劇性歷史背景，《索爾之子》在電影最後還是帶給觀眾希望。看著波蘭小男孩在森林裡離去的背影，為了下一世代的孩子著想，全世界都必須記住教訓，防止種族迫害事件再次發生。
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Saul fia (2015)
索爾之子
類型：驚悚、劇情
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🎈R2D2
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